• 24 juillet 2006 - Monaco (98)
  
• 27 décembre 2005 - Aubagne (13)
  

Création de Pierre Sauvageot, avec la complicité de Vincent Audat, Denis Cabacho, Nicolas Cante, Serge de Laubier, Nadine Estève et Jany Jérémie.
Cacerolazos argentins, concerts de casseroles ou de sifflets, manifestations sonores, les citoyens utilisent les bruits quotidiens pour faire entendre leur voix. Cette matière sonore, dans sa richesse, sa simplicité et son pouvoir d’émotion, est l’objet même de notre création.
Dans ce concert, tout le monde est musicien, il n’y a pas de public passif. Les chefs d’orchestre dirigent par leurs gestes une œuvre interprétée par 400 à 1000 « exécutants » organisés en pupitres, dans un lieu choisi pour sa topographie, son histoire, et ses qualités acoustiques.
Troisième volet d’un triptyque dédié à la Musique de Ville, après les amateurs d’Allegro Barbaro, après les virtuoses de l’Orchestre de Chambre de Ville, il s’agit d’explorer les potentialités sonores et musicales d’un public appelé à jouer avec une série d’objets sonores quotidiens.

Voyage au centre de la matière musicale
Échos, réverbérations, mises en boucles, les sons produits par les musiciens-auditeurs vont être immédiatement malaxés, transformés et organisés par un travail électroacoustique en temps réel, et rediffusés en octophonie, plongeant le public dans sa propre couleur sonore. Au-delà de la simple participation des spectateurs, il s’agit pour nous de faire partager notre plaisir de vivre la musique, de s’immerger dans la matière, et de découvrir l’écoute et la sensation de temps si particulières aux musiciens en cours d’interprétation.
Tous les objets sonores de la vie d’aujourd’hui sont mis en concert. De chacun d’eux, nous tenterons d’en saisir la poésie sonore : sachets plastiques de marché (frottés, agités, gonflés, explosés), bouteilles plastiques, gobelets plastiques, ballons de baudruches, gaines électriques, sifflets, papier emballage kraft, papier bulle... sans oublier l’extraordinaire palette des sonorités vocales.
Le Concert de Public ne peut être viable sans une dizaine d’expérimentations grandeur nature, et l’Année des 13 lunes est notre laboratoire grandeur nature. En 2002, 4 expérimentations très prometteuses ont déjà donné lieu à des retours publics et médiatiques très encourageants.
La création de cette œuvre singulière se poursuit en 2003 par de nouveaux modules comme la captation et le traitement électroacoustique des sons du public avec la participation de Serge de Laubier (studio Puce Muse), et par la réalisation d’une scénographie particulière. Le concert ne sera " créé " qu’en mai 2003 et commencera à tourner dans le réseau des Arts de la Rue et dans plusieurs villes étrangères. Des contacts sont en cours avec Sotteville-lès-Rouen, Strasbourg, Angers, Chalon-sur-Saône, mais aussi Graz (Autriche), Beyrouth, Edimbourg.
Coréalisée avec l’équipe d’Allegro Barbaro, cette création du directeur mobilise l’ensemble de l’équipe de Lieux publics : atelier de création sonore, fabrication scénographique, communication. _oproduction et coréalisation Allegro Barbaro et Lieux publics - Centre National de Création des Arts de la Rue (Marseille) _ Avec la complicité du Théâtre du Maillon, scène nationale de Strasbourg, et de la Ferme de Font-Robert (Château-Arnoux).

Création en expérimentation

Dans cette création, tout le monde est musicien, il n’y a pas de public "passif". Les chefs d’orchestre, sur des nacelles suspendues, dirigent par leurs gestes une œuvre simple, ludique et contemporaine interprétée par 100 à 10000 "exécutants".
Troisième volet d’un triptyque dédié à la musique de Ville, après les musiciens amateurs d’Allegro Barbaro, après les professionnels de l’Orchestre de Chambre de Ville, nous explorerons les potentialités sonores et musicales d’un public, appelé à venir avec une série d’objets sonores quotidiens, dirigé par un groupe de chefs d’orchestre, et accompagné par quelques musiciens professionnels. La particularité de ce projet tient au fait, qu’au-delà du long travail d’élaboration et de répétition de l’équipe professionnelle, il ne peut être viable sans une dizaine d’expérimentations grandeur nature. Après avoir effectuer 3 essais en 2001, l’année 2002 permettra de passer à une phase d’expérimentation grandeur nature : écriture d’un répertoire, classification des objets sonores urbains de leurs potentialités musicales, élaboration d’un système de direction gestuelle, technique de captation-transformation-restitution des sons recueillis.
En amont, nous formons sur place un groupe de complices qui apprennent les codes de direction et d’improvisation. Ils vont être, au sein de notre orchestre-public, les relais indispensables de la création.